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miércoles, 19 de febrero de 2020

Farinelli. Feliz recuperación.




Farinelli. Ópera en un prólogo y tres actos de Juan Antonio Cavestany. Música de Tomás Bretón.
Intérpretes: Maite Beaumont. Nancy Fabiola Herrera. Rodrigo Esteve. David Menéndez. Leonardo Sánchez. Manuel Fuentes. Emilio Gutiérrez Caba. Coro Titular del Teatro de la Zarzuela. Orquesta de la Comunidad de Madrid. Director musical: Guillermo García Calvo. Teatro de la Zarzuela: 17-02-2020.

Creo que este comentario debe comenzar por las felicitaciones y agradecimientos, para todos cuantos han intervenido en la recuperación de una obra tan importante para nuestro patrimonio como Farinelli, del gran compositor Tomás Bretón, que no sólo es el de La verbena de la Paloma y la Jota de La Dolores. Agradecimientos que personalizamos en los nombres de Emilio Casares, insistente recuperador de la memoria operística española, y Daniel Bianco, que ha puesto el Teatro de la zarzuela y todo su equipo a disposición de este proyecto, del que sólo podemos lamentar que no haya sido posible contemplar una versión escénica.

Después de 118 años de olvido, hoy se conocen los detalles de una ópera tan singular y de indudable calidad como Farinelli. Su estreno en el Teatro Lírico, coliseo construido para albergar la ópera española que el Teatro Real tenía olvidada y arrinconada; la calidad de su música, demostrativa de la de su creador. El diseño vocal de sus personajes principales, especialmente el de la protagonista; la riqueza de su orquestación y el empleo de recursos compositivos que podríamos llamar “originales”; pues no “copian” ni los modelos italianos con un canto únicamente virtuoso, ni germánicos, aunque hay momentos de evidente densidad orquestal.
Tomás Bretón Hernández

jueves, 13 de febrero de 2020

Óperas. Farinelli.


Ópera en un prólogo y tres actos de Juan Antonio Cavestany. Música de Tomás Bretón. Estreno: Teatro Lírico, de Madrid, 24 de mayo de 1902. Acción del prólogo en los últimos años del reinado de Felipe V; el resto en los primeros años del de Fernando VI.

FARINELLI
Versión de concierto
Adaptación de María Velasco.

2 funciones (15 y 17 de febrero de 2020).

Intérpretes
Farinelli (Maite Beaumont, mezzosoprano).
Beatriz (Nancy Fabiola Herrera, soprano).
Jorge (Rodrigo Esteve, barítono).
Doctor (David Menéndez, barítono).
Alberto (Leonardo Sánchez, tenor).
Director de orquesta (Manuel Fuentes, bajo).
Narrador: Emilio Gutiérrez Caba.

Coro titular del Teatro de la Zarzuela (Dtor. Antonio Fauró).
 Orquesta de la Comunidad de Madrid.
Director: Guillermo García Calvo.



Personajes e intérpretes del estreno.  Carlos Broschi, lFarinelli, cantante enamorado de Beatriz (Srta. Lacambra) Beatriz, cantante italiana (Sra. Galán, mezzosoprano).
Alberto, amigo de Carlos (Sr. Bayo). Jorge, padre de Ferinelli (Sr. De la Torre). El Doctor, miembro de la corte real (Sr. Torres de Luna). El Director de orquesta del Real Coliseo (Sr. Candela). Se encargó de la escena Miguel Soler, de la escenografía, Amalio Fernández y de la dirección de orquesta Ricardo Villa.

Números musicales. La obra tiene nada menos que veintiséis números musicales, en veinte de los cuales interviene el coro. De todos ellos destaca la “salve” final y, en especial, un aria de tenor que, según informaciones ofrecidas por Emilio Casares y por el director García Calvo, es prácticamente igual a otra aria, muy famosa, de El caballero de la rosa, de Ricardo Strauss. ¡Solo que Bretón la escribió ¡nueve! años antes de que lo hiciera el músico alemán! ¿Coincidencia?

Sinopsis argumental. (Según programa de mano del T. Zarzuela).
Prólogo. En un descanso de la comitiva real hacia Aranjuez, Jorge intenta calmar la tristeza de Carlos por la lejanía de su enamorada Isabel. Carlos canta su añoranza; su voz cautiva a todos, y el Doctor aparece diciendo que el Rey se ha curado al escuchar el canto y desea proteger a Carlos. Carlos se alegra porque el Rey ordena que traigan a Beatriz, pero el padre se opone y Carlos se desmaya.

Aco I. En el Palacio de Aranjuez se comenta el poder de Farinelli, que ha contratado una compañía en la que figura una cantante de la que su amigo Alberto se ha enamorado. La cantante resulta ser Beatriz, que al llegar se lanza en brazos de Carlos, el cual la rechaza sin que ella lo entienda.

Acto II. Durante el ensayo de una ópera, en el que Beatriz canta un aria melancólica, Carlos simula su desprecio, pero cuando quedan solos se produce entre los dos una tensa escena en la cual, y Carlos asegura que lo suyo son sólo lejanos recuerdos. 

Acto III.  Va a celebrarse la boda entre Beatriz y Alberto. El ambiente es triste hasta el punto de que la mujer se niega a casarse. Jorge pide a todos que la dejen descansar y cuando queda solo con ella, le descubre que es su hija. Esa es la razón del rechazo de Carlos: ¡Son hermanos!  Al final, la boda se celebra, mientras Farinelli expresa su desesperación cantando una grandiosa Salve a la Virgen.

Comentario Desde hace 118 años, la música de esta ópera no suena, ni ha sonado nunca, que sepamos, en ninguna parte del mundo. Y ello a pesar de que, según el profesor Emilio Casares, su descubridor y mentor en estos tiempos, y los intérpretes que van a interpretarla, es una obra magnífica, una página importantísima de nuestra lírica, superior a muchas obras contemporáneas de la ópera europea del momento.

La razón de este olvido y abandono no es más que la abulia, y el desprecio, de los responsables por la música producida por nuestros compositores. Desde siempre, el Teatro Real -el primer coliseo lírico español- ha mostrado su desinterés por las creaciones de nuestros músicos y libretistas. Todavía hoy, la ópera española no está presente en el coliseo de la madrileña Plaza de Oriente en la medida en que debiera, no ya por lo que significa de patrimonio sino porque hay muchas óperas que tienen valor musical en sí mismas.

Este desinterés por la creación nacional, no era sólo del Real; se extendía por todos los estadios relacionados con la ópera: comentaristas, críticos, empresarios y promotores, incluso el público, sólo quería ópera italiana.

Hay que agradecer al Teatro de la Zarzuela, a su director Daniel Bianco y al equipo que le rodea, el interés y el trabajo por hacer que se puedan escuchar obras fundamentales de nuestro patrimonio. Del mismo modo hay que felicitar a los cantantes, aunque sólo sea por el esfuerzo que supone preparar una obra larga, más de dos horas de música, para sólo dos funciones, Según estos profesionales, estamos ante una obra compleja, difícil y exigente.

Y hay que pedir a los responsables de nuestra cultura, que arbitren los medios necesarios para que Farinelli, y otras compañeras, no vuelva a ese cajón del olvido que tantas maravillas guarda. No son pocos los que se llenan la boca con eso del “patrimonio”; hora es ya de pasar de las palabras a los hechos. Menos mal que Radio Clásica, grabará la función del día 17, con lo que, al menos quedará en sus archivos testimonio sonoro de una obra que, hoy por hoy, nadie conoce.

José Prieto Marugán


martes, 11 de febrero de 2020

Fundación Guerrero. Jornadas de Zarzuela 2020.


·       *  Alcanzan ya la sexta edición.
·       *  Ofrecen a expertos y aficionados una serie de ponencias a cargo de distintos especialistas, mesas redondas, debates, una atractiva exposición y varios espectáculos.
·       *  Se celebrarán en diversas sedes de Madrid, entre el 28 de febrero y el 19 de marzo.
·       *  Todas las actividades son gratuitas, hasta completar aforo.
·       * Toda la información está disponible en;


Se ha publicado el detalle de las actividades de la Sexta Edición de las JORNADAS DE ZARZUELA 2020, que organiza la Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero, que llegan a su sexta edición.  Se celebrarán en Madrid, del 28 de febrero al 10 de marzo. Las exposiciones se extienden más allá de esta última fecha, como se anota en el resumen adjunto.


LAS SEDES.
Las Jornadas de Zarzuela 2020 abandonan la ciudad de Cuenca, en cuyo Auditorio se celebraron las cinco ediciones pasadas y se instalan en distintos centros culturales de Madrid. Concretamente son los siguientes: Escuela Superior de Canto, Museo ABC del dibujo y la ilustración, Imprenta municipal de Madrid, Biblioteca Musical Víctor Espinós y Museo Cerralbo.

Como en otras ocasiones las distintas actividades se articulan en grandes bloques: Encuentros, Exposiciones, Talleres, … cuyas características y detalles incluimos en párrafos siguientes y resumimos en el siguiente

ESQUEMA GENERAL.

Fecha y hora
Actividad
Lugar
Viernes
28 – Febrero
19.30 horas
Inauguración Jornadas.
Concierto Retrato del género chico.
Escuela Superior de Canto
(c/ San Bernardo, 44)
Lunes
2 – Marzo
16.30 horas
Presentación libro Jornadas 2018.

Encuentros - Ponencias.
Museo ABC
(C/ Amaniel, 29)
Martes
3 – Marzo
10.00 horas
Taller.
Aprender a diseñar un cartel: “La rosa del azafrán”.
Museo ABC
Martes
3 – Marzo
17.00 horas
Encuentros - Ponencias.
Museo ABC
Miércoles
4 – Marzo
12.00 horas
Taller.
Recorrido y toma de contacto con viejas formas de diseño gráfico e impresión.
Imprenta municipal
(C/ Concepción Jerónima, 15)
Miércoles
4 – Marzo
17.00 horas
Encuentros.
Ponencias.
Museo ABC
Martes
10 – Marzo
10.00 horas
Archivos Personales y zarzuela.
Sesión profesional. Ponencia y mesa redonda.
Biblioteca Víctor Espinós
(C/ Conde Duque, 11)
Miércoles
11 – Marzo
19.00 horas.
Archivos Personales y zarzuela
Sesión popular. Ponencia y recital de Adriana Viñuela, soprano y el pianista Jorge Rubaina.
Biblioteca Víctor Espinós
Jueves
19 – Marzo
a
Domingo
24 - Mayo
Exposición.
Lírica en los muros: carteles de zarzuela. I. La perspectiva histórica.
Museo Cerralbo
(C/ Ventura Rodríguez, 17)
Exposición.
Lírica en los muros: carteles de zarzuela. II. Entrando en el siglo XXI.
Museo ABC
ACTIVIDADES PARALELAS
Centro Cultural Conde Duque – Hasta el 12 de abril.
Exposición: Biblioteca musical. 100 años.

Biblioteca Histórica de la UCM Marqués de Valdecilla
(c/ Noviciado, 3). Hasta el 3 de abril.
Exposición: Guerrero y su legado. El triunfo de la modernidad.


lunes, 10 de febrero de 2020

Anatomía de la zarzuela - Disco y DVD.

Obras de Alonso, Barbieri, Bretón, Chapí, Chueca, Giménez, Guerrero, Luna, Lleó, Moreno Torroba, Padilla, Sorozábal y Vives. L. Valero, soprano. S. Perís, barítono. Compañía de Teatro Tribueñe. Orquesta Sin fónica y Coro de la RTVE. Director: Cristóbal Soler. RTVE-Warner Music. 2 CD+1 DVD.



Atractiva producción con cerca de dos horas de música e imagen. Veintidós fragmentos, escogidos entre títulos representativos de la zarzuela grande, el género chico, la opereta y la revista. A ellos hay que añadir la colorista, e infrecuente, Sinfonía sobre motivos de zarzuela, de Barbieri, el vibrante fandango de Los burladores, de Sorozábal, que tanto recuerda al de Doña Francisquita, y la belleza melódica de la “Danza del fuego” de Benamor, de Luna.

La soprano Lorena Valero luce una voz de timbre agradable y técnica suficiente, aunque en la grabación nos ha resultado algo velada. De sus intervenciones señalaría[JPM1]  las “Sierras de Granada”, de La tempranica, y la “Petenera” de La marchenera. El barítono valenciano Sebatià Perís posee una voz grande, poderosa, llena y brillante en los extremos de su registro. La luce en la romanza “Luché la fe por el triunfo”, de Luisa Fernanda, y en el fragmento de La bien amada, de José Padilla, en la que los oyentes reconocerán el conocido pasodoble-marcha Valencia.

El coro suena, compacto, sin gritos, cómodo y equilibrado. La compañía Tribueñe interviene con un adecuado vestuario, en varias ocasiones, entre las que destacaría las soleares de La verbena de la Paloma.

Cristóbal Soler, director musical del Teatro de la Zarzuela durante seis temporadas, conocedor del género, realiza un trabajo excelente al frente de un gran conjunto instrumental y un coro sinfónico que no es la primera vez que se enfrentan a este repertorio. El resultado queda plasmado en una grabación en la que se aprecian y diferencian con claridad, dinámicas, planos sonoros, líneas melódicas y pulso rítmico.

La producción cuenta con un ilustrado libreto en el que echamos de menos alguna información sobre las obras incluidas. J.P.M.