miércoles, 19 de septiembre de 2018

Ópera: El gato con botas.


La ópera “El gato con botas” inaugura el 18º Festival de Música de Tres Cantos

Por primera vez en su historia la 18ª edición del Festival de Música de Tres Cantos “Diacronías”  ofrecerá una “ópera en familia”, incorporando a sus conciertos una representación teatral. Será la excelente obra de Xavier Montsalvatge, El gato con botas,  en producción propia protagonizada por Sandra Fernández (mezzosoprano), Sandra Pastrana (soprano) y Tomeu Bibiloni, barítono. La dirección escénica corresponde a Rita Cosentino y la musical, desde el piano, a Sebastián Mariné. La representación tendrá lugar el 30 de septiembre a las 18 horas.

La noticia se dio en la Presentación de la nueva edición de Festival de este año cuyos conciertos se celebrarán del 30 de septiembre al 27 de octubre, en el Auditorio y teatro del Centro Cultural “Adolfo Suárez” de Tres Cantos, Madrid.

La presentación, corrió a cargo de Alfonso Carraté, director del Festival, y contó con la presencia de Jesús Moreno, alcalde de Tres Cantos, y Federico Vaona, presidente del Consejo Territorial Madrid, de SGAE.

El festival ofrecerá , además de la representación de El gato con botas, seis  conciertos con cinco estrenos absolutos (cuatro encargos del propio festival), y cuatro estrenos de versión, con arreglos instrumentales sobre obras de Bach, además de numerosas segundas audiciones. En esta nueva edición 33 artistas y conjuntos procedentes de siete comunidades autónomas diferentes. Habrá, además, las ya habituales presentaciones didácticas, un concierto para escolares en colaboración con la Tribuna Sax-Ensemble y el Curso de composición, en colaboración con el Centro Nacional de Difusión Musical (CNDM). La música contemporánea española tendrá un protagonismo especial, con un fin de semana temático dedicado a la guitarra española, con Sara Guerrero Aguado y Eugenio Tobalina, como intérpretes, y un homenaje a Ramón Barce en el 10º aniversario de su fallecimiento, a cargo del Sax-Ensemble, grupo residente del festival.


Como en anteriores ocasiones, el Festival de Música de Tres Cantos se abrirá a otras disciplinas artísticas como la danza o el cine, con el espectáculo “Chaplin Musicalis”  con el Trío Musicalis y la proyección de la película “Armas al hombro” de Charles Chaplin, en el centenario de su creación; la música de Bach tendrá una especial presencia en esta edición, con  el fin de semana temático “No solo Bach”,  el programa “Under Construction” del Windu Quartet, y cuatro estrenos de instrumentación sobre obras de Bach, encargados a los compositores Bernardino Cerrato, Jesús Legido, Carme Fernández Vidal y Alejandro Román, que sonarán en el homenaje a Ramón Barce. No faltará el decidido apoyo del festival a la promoción de jóvenes valores, y en esta edición se contará con la participación del ganador del Premio “Intercentros Melómano”. Zulema de la Cruz, Carlos Cruz de Castro, Juan de Dios López Aguilera y Hugo Gómez Chao serán los cuatro compositores, que protagonizarán los estrenos absolutos realizados por encargo del festival. Además, se incluirá un estreno absoluto del compositor docente del 5º Curso de Composición, que este año será impartido por uno de los compositores más destacados de la nueva generación: Israel López Estelche.  

De izda. a dcha.:  Federico Vaona, Jesús Moreno y Alfonso Carratñe.



viernes, 14 de septiembre de 2018

La zarzuela está viva.


“La zarzuela está muerta”  es frase que escuchamos con cierta frecuencia, tanto en círculos ajenos, como entre gentes que se declara aficionada al teatro lírico español. Tal afirmación me parece peregrina, sobre todo cuando se expresa sin tener datos, ni investigar cómo está el asunto realmente.

Sólo por ofrecer un dato: el Teatro de la Zarzuela, de Madrid, ha obtenido en la pasada temporada, en los espectáculos de este género, un 88 de ocupación en la totalidad de las funciones ofrecidas. Y, lo que es más importante: se ha observado un aumento del público joven, detalle fundamental para el futuro de este tipo de espectáculos. ¿Cuántos teatros españoles pueden presentar resultados equivalentes? Y no me refiero a locales que programen obras líricas, sino espectáculos que tengan un costo económico equiparable. Porque no se puede comparar una zarzuela, que puede llegar a emplear hasta 150 personas (solistas, orquesta, coro, bailarines), con una gran escenografía y vestuario e iluminación, con una obra de teatro que la hacen dos actores, con una mesa y una cama por todo decorado.. 


Otras informaciones muestran que hoy, a pesar de todo, de las dificultades, de las trabas, del desconocimiento y hasta del desprecio, la zarzuela sigue interesando.

El siguiente cuadro, construido a partir de los datos del Diario Lírico (http://www.diariolirico.es/). muestra el “movimiento” zarzuelero en España desde el mes de marzo hasta septiembre. Sólo registramos obras completas, no recitales, ni conciertos o antologías. Tampoco obras íntegras ofrecidas en “versión de concierto”. Hablamos sólo de zarzuelas representadas.

Título
Fecha y lugar
Maruxa (A. Vives)
Enero/Febrero - Madrid
Sor Navarra (F. Moreno Torroba)
Marzo - San Sebastián
La verbena de la Paloma (T. Bretón)
Marzo – Oviedo
La malquerida (M. Penella)
Abril - Oviedo
El reloj de Lucerna (P.M. Marqués)
Abril - Palma de Mallorca
La parranda (F. Alonso)
Abril – Murcia
Los gavilanes (J. Guerrero),
Abril – Murcia
La calesera (F. Alonso),
Abril – Murcia
Don Gil de Alcalá (M. Penella)
Abril – Madrid
Policías y ladrones (T. Marco)[1]
Abril - Madrid
La tabernera del puerto (P. Sorozábal)
Mayo - Madrid
Luisa Fernanda (F. Moreno Torroba)
Junio - Tenerife
La hija del mestre (S. Tejera)
Junio – Las Palmas
La corte de Faraón (V. Lleó)
Junio – Getafe
La tabernera del puerto (P. Sorozábal)
Junio – Oviedo
La gallina ciega (M. Fernández Caballero)
Junio - Santurce
La tabernera del Puerto (P. Sorozábal)
Junio - Oviedo
¡24 horas mintiendo! (F. Alonso)
Junio/Julio - Madrid
La Gran Vía (F. Chueca/J. Valverde)
Agosto – Madrid
La verbena de la Paloma (T. Bretón)
Julio – Aranjuez
Casado y Soltero (J. Gaztambide)
Septiembre - Pamplona[2]
Black el payaso (P. Sorozábal)
Septiembre – Jerez

Cierto es que el cuadro anterior, que no pretende ser exhaustivo, tampoco es para tirar cohetes, ni para echar las campanas al vuelo, pero no está mal si pensamos en otras especialidades teatrales, como las grandes obras de nuestro repertorio teatral clásico y moderno.  

En la relación anterior figuran tanto obras del repertorio (19 zarzuelas) como reposiciones de páginas que no se conocen (6 obras). Entre las de nueva creación, la de Tomás Marco (Policías y ladrones), aunque “causas ajenas” a la voluntad de los autores y del teatro, nos impidieron contemplar si este género cuatricentenario puede tener vigencia en nuestro tiempo.

En cuanto a recuperaciones, que a veces tienen casi carácter de reestreno por la cantidad de años que hace que no se representan, figuran las siguiente: Sor Navarra, El reloj de Lucerna, La hija del mestre, La gallina ciega y Casado y soltero. La pena de estas producciones es que sólo serán vistas por un número reducido de gentes. Sacar adelante la tarea que conlleva recuperar partituras, ensayarlas, crear el espectáculo y levantar el gran edificio que es una producción lírico-teatral, debería ser contemplado por el mayor número de personas posible. Y aquí es donde se hace necesario dar otro paso, poner a trabajar a la imaginación para que otros puntos de nuestra geografía puedan (podamos) conocer zarzuelas que, en su momento, alcanzaron aplausos y reconocimiento. La colaboración entre las entidades, públicas y privadas, debería encontrar alguna solución para llevar a buen puerto estas y otras recuperaciones.

Naturalmente, en una época absolutamente denominada por la tecnología, tales producciones deberían ser grabadas, editadas y subidas a la red, para que estén a disposición de cualquiera. Sólo falta buscar el mecanismo más adecuado, lo que no es tarea sencilla, desde luego, pero el tema lo merece y lo justifica. Porque, en definitiva, la zarzuela está viva. J.P.M.




[1] No se llegó a representar por la Huelga del Teatro por el asunto de la fusión con el Teatro Real.
[2] También el el teatro Gaztambide (Tudela), Córdoba y  Ribaforada.

lunes, 10 de septiembre de 2018

Rectificar, ¿es de sabios"


Pensamientos de un barbero.


Acabo de abrir la barbería y espero a que aparezca el primer parroquiano. En estos momentos de sosiego, sentado tranquilamente, suelo pensar en algo; por mi cabeza circulan a toda velocidad, imágenes, ideas, frases… Suelo atrapar una y empezar a buscarle las vueltas, los pros y los contras. En muchas ocasiones es un ejercicio improductivo que no conduce a nada práctico, pero me entretiene y creo que es recomendable porque no siempre es bueno dar por cierto y verdad cualquier cosa que uno escuche o lea.

Hoy me he detenido en una conocida frase: “rectificar es de sabios”, sentencia que vengo escuchando en los últimos días con cierta frecuencia. Rectificar, ¿es de sabios? Pues no. La explicación es simple y no hace falta ser pensador ni filósofo para entenderlo; basta con acudir al Diccionario. Dice este libro, que deberíamos usar con más asiduidad, que rectificar es enmendar el error, luego rectificar es de equivocados. Dejo a un lado que la equivocación o el error sea intencionado o accidental, pero quien rectifica reconoce, tácitamente, que está –o estaba– equivocado.

Tampoco estoy de acuerdo con que este comportamiento moral, no siempre noble, sea de sabios. Vuelvo al Diccionario y descubro que es sabio quien posee un conocimiento profundo de una materia, ciencia o arte,  y también quien es prudente, juicioso, cuerdo. Y regreso a la frase: quien rectifica no siempre es juicioso o experto en aquello que luego corrige, si lo fuera quizá no se habría equivocado.

Aclaro el tema, creo, me asalta otra idea. Suele usarse esta frase de manera condescendiente; en muchos casos para disculpar el error e incluso perdonar el engaño. No hace falta poner ejemplos; pueden ustedes buscarlos en los políticos o predicadores que nos rodean.

Cuando el error es involuntario, podrá justificarse la absolución, pero nunca deberíamos admitir las correcciones de errores interesados que no son tales equivocaciones, sino mentiras y falsedades. ¿Debemos perdonar a los individuos que prometen lo que saben que no pueden cumplir? ¿Hemos de ser condescendientes con quien nos vende humo? ¿Por qué quitamos responsabilidad a aquellos que se comportan con un oportunismo interesado y mentiroso?

Nunca deberíamos confundir la caridad con el buenismo.
Lamparilla

 (Todo esto es consecuencia de que no sólo de zarzuelerías vive el hombre).