La Fundación
Juan March ha dado por finalizada la colección de ensayos sobre teatro musical
que ofrecen un resumido panorama histórico sobre esta especialidad teatral.
El conjunto de 27 ensayos aborda todas las especialidades(ópera,
zarzuela, comedia musical….) y ha sido coordinanado por Javier Huerta Calvo.
Como es habitual
estos textos están disponibles en la página web de la Fundación (https://www.march.es/publicaciones/ensayos-tme/).
En la tala
siguiente, resumimos los títulos, autores y contenido de cada entrega. J.P.M.
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Núm.
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Título - Autor
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Contenido
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1
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Una visión panorámica de la genealogía y evolución
de los diversos géneros de teatro musical en España.
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En la Edad Media, vinculados a la liturgia,
aparecieron los primeros ejemplos de teatro musical.
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Las últimas décadas del siglo XIX vieron florecer el
género chico, del que son emblemas La Gran Vía o La verbena de la Paloma.
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Desde los años sesenta, la vanguardia musical
comienza a experimentar con el teatro musical.
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5
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La Revoltosa, Luisa Fernanda o La vida breve deben
sus libretos a Carlos Fernández Shaw y a sus hijos, Guillermo y Rafael.
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El entremés cantado es un género del Siglo de Oro
con personajes populares que alterna partes cantadas y recitadas.
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7
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El melodrama o melólogo, que aunaba música y
declamación, triunfó a finales del XVIII gracias a autores como Tomás de
Iriarte.
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La segunda mitad del siglo XVII vio nacer la
zarzuela, que tenía entonces argumentos mitológicos.
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El éxito del género chico se debe a un cambio en los
hábitos de consumo del público madrileño.
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La tonadilla escénica triunfará en la segunda mitad
del siglo XVIII, se hibridará con la ópera italiana y recibirá críticas
ilustradas.
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El frágil equilibrio entre escenografía, música y
texto ha originado distintas visiones a lo largo de la historia.
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El actor Francisco Arderíus y sus Bufos Madrileños
promovieron el repertorio de Offenbach, que revolucionó el teatro musical
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Compositor, director, musicólogo y empresario,
Barbieri es sin duda la figura más importante del teatro musical en la España
del XIX.
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La ópera flamenca vivió su apogeo entre 1924 y 1934,
además de abriendo el género a un amplio público.
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Tramas desenfadadas, músicas ligeras, escenografías
atractivas y guiños eróticos hicieron triunfar estos géneros.
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La creación de una "ópera nacional" centró
los esfuerzos de Bretón o Pedrell, pero también de Albéniz o Granados.
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Obra para teatro de títeres basada en un episodio de
la segunda parte de El Quijote, e instrumentada para orquesta de cámara y
cantantes
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Creador de la zarzuela moderna, fue uno de los
autores más exitosos de la segunda mitad del siglo
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19
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De ser un género "menor", ha pasado a ser
una reconocida manifestación artística y comercial
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La España de los primeros Borbones se vio favorecida
musicalmente con la llegada de Farinelli, el gran castrato
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La calurosa acogida de la zarzuela en América se
debió, tras la independencia política y económica, al fuerte vínculo cultural
con España.
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Tras la muerte de Calderón, y hasta la llegada de
Scarlatti y Boccherini, el teatro musical español vinculado a la corte
mantiene su esplendor y su alto coste.
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Los años treinta del siglo XX fueron un terreno
propicio para la experimentación vanguardista. En este contexto, el teatro
breve ocupó un lugar de excepción.
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24
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La singularidad de la ópera consiste en su
complejidad formal y, por lo tanto, en su inmensa complejidad potencial de
sentido
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25
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Este artículo presenta un panorama sobre el
patrimonio documental del teatro musical en España
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26
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Algunas soluciones para mantener la vigencia de un
género histórico pasan por el conocimiento de las fuentes y la adaptación al
contexto de hoy.
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27
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Nuevo ensayo La comedia musical entre 1939 y 1975
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Los años de la dictadura conocieron el desarrollo y
apogeo de la revista musical española pero también el inicio de su
decadencia. Se dan cita dos fuerzas fundamentales dentro de cualquier proceso
cultural: el peso de la censura por un lado y la transformación del público
por otro
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