martes, 16 de enero de 2018

Fundación Juan March - Ensayos sobre Teatro Musical.



La Fundación Juan March ha dado por finalizada la colección de ensayos sobre teatro musical que ofrecen un resumido panorama histórico sobre esta especialidad teatral.

El conjunto de  27 ensayos aborda todas las especialidades(ópera, zarzuela, comedia musical….) y ha sido coordinanado por Javier Huerta Calvo.

Como es habitual estos textos están disponibles en la página web de la Fundación (https://www.march.es/publicaciones/ensayos-tme/).

En la tala siguiente, resumimos los títulos, autores y contenido de cada entrega. J.P.M.

Núm.
Título - Autor
Contenido
1
Una visión panorámica de la genealogía y evolución de los diversos géneros de teatro musical en España.
2
En la Edad Media, vinculados a la liturgia, aparecieron los primeros ejemplos de teatro musical.
3

Las últimas décadas del siglo XIX vieron florecer el género chico, del que son emblemas La Gran Vía o La verbena de la Paloma.
4

Desde los años sesenta, la vanguardia musical comienza a experimentar con el teatro musical.
5

La Revoltosa, Luisa Fernanda o La vida breve deben sus libretos a Carlos Fernández Shaw y a sus hijos, Guillermo y Rafael.
6
El entremés cantado es un género del Siglo de Oro con personajes populares que alterna partes cantadas y recitadas.
7

El melodrama o melólogo, que aunaba música y declamación, triunfó a finales del XVIII gracias a autores como Tomás de Iriarte.
8

La segunda mitad del siglo XVII vio nacer la zarzuela, que tenía entonces argumentos mitológicos.
9
El éxito del género chico se debe a un cambio en los hábitos de consumo del público madrileño.
10

La tonadilla escénica triunfará en la segunda mitad del siglo XVIII, se hibridará con la ópera italiana y recibirá críticas ilustradas.
11
El frágil equilibrio entre escenografía, música y texto ha originado distintas visiones a lo largo de la historia.
12

El actor Francisco Arderíus y sus Bufos Madrileños promovieron el repertorio de Offenbach, que revolucionó el teatro musical
13

Compositor, director, musicólogo y empresario, Barbieri es sin duda la figura más importante del teatro musical en la España del XIX.
14

La ópera flamenca vivió su apogeo entre 1924 y 1934, además de abriendo el género a un amplio público.
15
Tramas desenfadadas, músicas ligeras, escenografías atractivas y guiños eróticos hicieron triunfar estos géneros.
16
La creación de una "ópera nacional" centró los esfuerzos de Bretón o Pedrell, pero también de Albéniz o Granados.
17
Obra para teatro de títeres basada en un episodio de la segunda parte de El Quijote, e instrumentada para orquesta de cámara y cantantes
18
Creador de la zarzuela moderna, fue uno de los autores más exitosos de la segunda mitad del siglo
19

De ser un género "menor", ha pasado a ser una reconocida manifestación artística y comercial
20

La España de los primeros Borbones se vio favorecida musicalmente con la llegada de Farinelli, el gran castrato
21

La calurosa acogida de la zarzuela en América se debió, tras la independencia política y económica, al fuerte vínculo cultural con España.
22

Tras la muerte de Calderón, y hasta la llegada de Scarlatti y Boccherini, el teatro musical español vinculado a la corte mantiene su esplendor y su alto coste.
23

Los años treinta del siglo XX fueron un terreno propicio para la experimentación vanguardista. En este contexto, el teatro breve ocupó un lugar de excepción.
24
La singularidad de la ópera consiste en su complejidad formal y, por lo tanto, en su inmensa complejidad potencial de sentido
25
Este artículo presenta un panorama sobre el patrimonio documental del teatro musical en España
26

Algunas soluciones para mantener la vigencia de un género histórico pasan por el conocimiento de las fuentes y la adaptación al contexto de hoy.
27
Nuevo ensayo La comedia musical entre 1939 y 1975

Los años de la dictadura conocieron el desarrollo y apogeo de la revista musical española pero también el inicio de su decadencia. Se dan cita dos fuerzas fundamentales dentro de cualquier proceso cultural: el peso de la censura por un lado y la transformación del público por otro

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