ISABEL: ESTRENO MUNDIAL.

Isabel. (Cuento lírico en un acto. Texto y música de José Miguel Moreno Sabio con poemas de Federico García Lorca y Federico Muela). C.Nin/L.Moreno/M. Martínez. I.Moriones. X. Mendoza. A. López. Iluminación: Ángel Ogea. Vestuario: Eduardo Ladrón de Guevara. Escolanía Ciudad de Cuenca (Dtor.: Carlos Lozano). Orquesta de la Comunidad de Madrid. Director de escena y escenógrafo: Carlos Lozano. Dirección musical: Manuel Coves. Auditorio de la Universidad Carlos III, de Leganés (Madrid), 25-2-2015.

Escena de la obra (Foto. T.Zarzuela)

Dentro del Programa Pedagógico del Teatro de la Zarzuela, de Madrid y en colaboración con el Aula de las Artes de la Universidad Carlos III, se ha ofrecido el estreno mundial de una zarzuela infantil, lo que, de entrada, evidencia que es posible escribir una obra de este tipo en pleno siglo XXI.

ZARZUELA: ISABEL

Cuento lírico en un acto. Texto y música de José Miguel Moreno Sabio, con poemas de Federico García Lorca y Federico Muelas. Estreno: 25 de febrero de 2015, en el Auditorio de la Universidad Carlos III de Leganés (Madrid). Acción en época del estreno.

ISABEL (Estreno absoluto) Auditorio de la Universidad Carlos III de Leganés (Madrid) 28 de febrero de 2015 Intérpretes: Claudia Min García/Lidia Mateo/María Martínez (Isabel). Itxaso Moriones (Luna). Xavier Mendoza (Neptuno). Álvaro López (Niño de la caracola). Iluminación: Ángel Ogea. Vestuario: Eduardo Ladrón de Guevara. Escolanía Ciudad de Cuenca (Dtor.: Carlos Lozano). Orquesta de la Comunidad de Madrid. Director de escena y escenógrafo: Carlos Lozano.  Dirección musical: Manuel Coves. Producción del Teatro de la Zarzuela, de Madrid, de 2015.

 Personajes principales e intérpretes del estreno.

Isabel, niña solitaria y soñadora (voz blanca). Luna, personificación del astro (soprano).

Neptuno, dios de los mares (barítono). Niño de la caracola, amigo de  Isabel (voz blanca).

PROGRAMA PEDAGÓGICO DE LA ZARZUELA

El Teatro de la Zarzuela ha presentado su Programa Pedagógico de la temporada 2014-15, proyecto por el que apuesta con firmeza e ilusión y que crece sensiblemente en relación con el de la pasada temporada.

Se ofrecerán cuatro programas (con cinco obras) que abarcan planteamientos diferentes del teatro musical. Por orden cronológico, la obra más antigua es La cantada vida y muerte del General Malbrú (1785), tonadilla escénica de Jacinto Valledor, que vuelve a la vida más de doscientos años después de su estreno. La cantada vida y muerte del General Malbrú, es una simpática obra que parodia la historia de este militar del siglo XVIII en la que se escucha la conocida canción infantil Mambrú se fue a la guerra.

MÚSICA Y QUIJOTE. IV CONGRESO INTERNACIONAL.

Los próximos días 22, 23 y 24 de abril de 2015. se celebrará en la Universidad Autónoma de Madrid  el  IV CONGRESO INTERNACIONAL: ESCRITURAS MUSICALES DEL QUIJOTE 1615-2015, coincidiendo con la celebración de los 400 años de la publicación de la segunda parte de la novela.

Los ejes temáticos del congreso son: Lecturas políticas e ideológicas del Quijote; Nuevas visiones e interpretaciones musicales de la obra de Cervantes en la escena; Interacciones entre la música y la obra cervantina en los medios audiovisuales; Del texto a la interpretación: Gestión y recuperación musical del Quijote entre centenarios 2005-2015.

El plazo para la presentación de comunicaciones al congreso está abierto hasta el 5 de marzo de 2015. Para presentar una comunicación deberá remitirse un resumen del trabajo, que no supere los 1.500 caracteres (espacios incluidos) a la dirección: musicaycervantes@uam.es. 

CONCIERTO Y CHARLA DE AINHOA ARTETA

El próximo sábado, 21 de febrero, la soprano tolosana Ainhoa Arteta ofrecerá un concierto en homenaje al jurista, historiador y escritor Francisco Tomás y Valiente, asesinado por ETA en 1996. 

El recital, incluido en el Ciclo de Grandes Autores e Intérpretes, de la Universidad Autónoma de Madrid, en colaboración con la Fundación Cultura de Paz, tendrá lugar en la sala sinfónica de se . organizado por  tendrá lugar en l Auditorio Nacional. 

Ainhoa Arteta, acompañada al piano por Malcolm Marytineau,  ofrecerá un interesante programa que incluye tres Lieder de Franz Liszt inspirados en los sonetos 104, 47 y 123 de Petrarca –Pace non trovo, Benedetto sia’l giorno, I’ vidi in terra angelici costumi– y cinco chansons francesas de Gabriel Fauré con textos de Verlaine –Claire de Lune, Mandoline– y A. Silvestre–Automme, Notre Amour, Fleur jetée–. La música española estárá presente a través de las canciones que Antón García Abril compuso sobre poemas de Antonio Gala –Agua me daban a mí, A pie van mis suspiros, No por amor, no por tristeza–, y las tonadillas de Enrique Granados con textos de F. Periquet –La maja de Goya, el majo tímido y el  majo discreto–.

Dos días después, el lunes 23 del mismo mes de febrero, Arteta participará en un encuentro en el Salón de Actos de la Facultad de Filosofía de la UAM,  junto al Catedrático de Metafísica Ángel Gabilondo, de la propia universidad. Entrada libre, hasta completar aforo.

¡UN NUEVO GÉNERO ZARZUELERO!

Seb.	¡Buenos días, Don Hilarión! Trae usted cara de contento. Y debe ser por algo personal, porque el país no ha cambiado y en el Ayuntamiento están los mismos. ¿Será por lo que imagino?
Hil.	Buenos días, Don Sebastián. Sí y no. Sí, vengo alegre; y no,  no es por lo que supongo que usted imagina.
Seb.	Si no es por cosa de faldas, tiene que ser de zarzuela, porque de su negocio me extraña: que hace frío, vende usted antigripales; que hace calor, cremas solares.
Hil.	Ha acertado usted en lo de la zarzuela. De la botica, si quiere hablamos otro día, porque no es oro todo lo que reluce. ¿Sabe usted el riesgo que corre un boticario? ¡Si todos los clientes están enfermos, y medio podridos! ¡Si hasta las mozas más buenas del lugar cuando van a mi negocio es porque están malas! ¡Qué tragedia!
Seb.	De acuerdo, de acuerdo. ¿Qué pasa con la zarzuela?
Hil.	Usted sabe que soy un enamorado y un estudioso de la misma.
Seb.	Lo sé; lo sabe todo el mundo y su criterio es respetado.

EL TERRIBLE PÉREZ EN DVD

Una de las actividades más interesantes y atractivas de las pasadas atractivas presentadas en las segundas Jornadas de Zarzuela (Cuenca, 2014) fue la puesta en escena de El terrible Pérez (García Álvarez y Arniches, con música de Torregrosa y Quinito Valverde) de la nos ocupamos en este blog (Ver Representaciones y Zarzuelas). 

La noticia sobre esta magnífica producción es que va a ser publicada en DVD.

La Fundación Jacinto e Inocencio Guerrero, anuncia la edición y pone en marcha una fórmula de micromecenazgo como ayuda a la financiación del DVD de El terrible Pérez, que se comercializará próximamente.

Quienes participen recibirán interesantes contrapartidas, entre las que se encuentran ejemplares del DVD, cartel de la producción, libreto, bocetos de la escenografía firmados, o asientos preferentes en su presentación pública. El plazo de mecenazgo está abierto del 9 de febrero al 21 de marzo a través de la plataforma verkami.

El terrible Pérez se estrenó en las Jornadas de zarzuela celebradas en Cuenca (28-9-2014.

 Con ella se recuperaba una obra emblemática en la cartelera teatral madrileña de 1903 y una de las más desternillantes comedias escritas por los populares Carlos Arniches y García Álvarez. La música de López Torregrosa y Quinito Valverde incluye fragmentos que gozaron, asimismo, de una fama extraordinaria como la “Gavota de las medidas”. En esta puesta en escena se incluyen otros números musicales de gran éxito entre los que están la “Habanera del cojo” y “La pulga”, cuplé que revolucionó los escenarios de la época.

Esta publicación es el primer número de una colección asociada a las Jornadas de Zarzuela con la que se quieren revitalizar el mercado audiovisual asociado al repertorio escénico musical español escaso  de producciones de calidad y de títulos que indaguen en un repertorio necesitado de estudio y puesta en valor.

La calidad de la producción y la interpretación ya se ha reconocido con la presencia en ocho candidaturas que concurren a los Premios Max de las artes escénicas 2015.

Aportaciones en verkami (Desde el 9 de febrero hasta el 21 de marzo).

Trailer sobre El terrible Pérez.

LA ZARZUELA ARRIESGA CON GERSHWIN Y ALONSO.

Lady, Be Good! (Foto T.Zarzuela)

Lady, Be Good (Musical en dos actos de Guy Bolton y Fred Thompson. Música y canciones de George e Ira Gershwin). N. Garret. J. Bern. G. Beitia. T. Cook. S. Peris. L. Singleton. C. Danielsen.

Luna de miel en El Cairo. (Opereta en dos actos de José Muñoz Román. Música de Francisco Alonso). D. Menéndez. E Viana. M. Esteve. E. Carranza. M. Cantarero. R. Iniesta. M.J. Suárez. Coro del Teatro de la Zarzuela. Orquesta de la Comunidad de Madrid. Dirección de escena: Emilio Sagi. Vestuario: Jesús Ruiz. Coreografía: Nuria Castejón. Escenografía: Daniel Blanco. Iluminación: Eduardo Bravo. Director musical: Kevin Farrell. Teatro de la Zarzuela, 4-4-2015.

Propuesta aventurada del Teatro de la Zarzuela al programar una comedia musical americana, aunque sea del popularísimo Gershwin, y además en inglés, y poner es escena obras no “adecuadas” para quienes creen que la zarzuela es sólo La verbena, El barberillo y Luisa Fernanda.

Apuesta arriesgada pero, en términos generales, ganada. El objetivo fundamental del teatro, distraer, lo consigue Emilio Sagi con esta producción ágil y entretenida, planteada con eficacia y dinamismo, sin complejos y extrayendo de los intérpretes habilidades que sorprenden , incluso a alguno de ellos. Un espectáculo largo, dos horas y media de duración, más el descanso, que da pie a muchas reflexiones y comentarios. Trataré de sintetizar las principales ideas que se me ocurren.

ÓPERA Y ZARZUELA NO SON LO MISMO.

Hil.	Le digo a usted Don Sebastián, que la gente cada vez entiende menos de zarzuela.
Seb.	¿Está usted seguro?
Hil.	¡Constatao! Verá usted. Ayer mañana me encontré a Don Evaristo, el de los embutidos.
Seb.	Le conozco, ese sabe mucho de chorizos.
Hil.	Es natural, de eso y de viandas porcinas.
Seb.	No me refería al embutido, precisamente; pero siga, siga usted.
Hil.	De acuerdo. El caso es que no sé muy bien cómo ni porqué, la conversación insustancial que manteníamos, derivó hacia el arte lírico. En un cierto momento me pareció que Don Evaristo se inclinaba hacia la ópera, y …
Seb.	No, si cuando yo digo que es un chorizo…
Hil.	… le pregunté: “Diga usted, Don Evaristo, ¿sabe las diferencias entre la ópera y la zarzuela?”